1. Место должно быть тихим, защищенным от громких, резких и неожиданных шумов.

2. Точки, на которых должны расположиться герой и интервьюер, необходимо выбрать на некотором удалении от фона. Поставить гостя близко спиной к стене — значит допустить грубую ошибку. Такой кадр с героем не будет отличаться элегантностью. У оператора вы отберете возможность поставить хороший свет и снятьвстречный кадр журналиста, задающего вопросы и слушающегосвоего героя. На профессиональном жаргоне такая неумелая съемка называется «влепить героя в стену».

3. Нельзя ставить героя на фон окна, за которым полным ходом идет жизнь. Это будет отвлекать внимание зрителя от малоподвижного рассказчика движущимися объектами за окном. К тому же большой перепад в освещенности за окном и в интерьере осложнит работу оператора и может породить ощущение мрачности обстановки беседы, если на улице яркий день.

4. Фон позади обоих участников сцены должны быть таким, что бы зритель понял, что действие происходит в одном помещении.

Резкое отличие фонов за спиной героя и за спиной журналиста может создать впечатление, что они находятся в разных местах.

5. Лучше снимать интервью минимум двумя камерами. Для этого тоже требуется дополнительное пространство.

6. Когда известно, что беседа будет длинной, то еще лучше ееснимать тремя камерами. Тогда возможности для варьирования кадрами в монтаже значительно расширятся.

7. До съемки операторов необходимо проинструктировать о возможных интересных ответах и рассказах, во время которых геройДолжен оказаться на самых крупных планах.

8. Учтите, что во время наездов и отъездов трансфокатором, при монтаже вы лишаетесь возможности вырезать куски текста из-за нарушения 10-го принципа монтажа кадров. Движение со статикой не монтируется и с помощью перебивки.

9. В запас всегда должны быть сняты осмысленные перебивки, Даже если съемка велась одной камерой: слушающий журналист с разными наклонами головы, руки героя (если они своими движениями что-то выражали или подчеркивали), предмет фона, который символизировал характер интервью или обстановку, слушающий вопрос герой и т. д. Это — ваши «палочки-выручалочки».

10. Если возможно, пишите речь журналиста и речь героя разными микрофонами на разные дорожки. Это позволит в дальнейшем обрабатывать, корректировать и улучшать звучание и разборчивость фонограммы.

11. Постарайтесь убрать микрофоны за рамки любых кадров.

Микрофон в кадре — плохой тон. Он как бы выделяет факт принудительного требования ответа, что сразу ставит под сомнение его искренность: «Пристали с ножом к горлу — получите!»

Пришел час монтажа. Материал снят двумя камерами. Вы посмотрели его. Из 4-х минут разговора, вопросов и ответов вам нужно оставить всего 90 секунд — только главное и интересное. Допу-1 стим, вашим героем был сам Лев Николаевич Толстой'.

Вспомним: самое дорогое время — время в аппаратной.

И еще. Как вы хотите проделать работу: добросовестно или наспех, схалтурить? Если тяп-ляп, то можно начинать резать материал сразу. Мы рассмотрим вариант вдумчивого и экономичного отношения к своему труду. Поэтому всю подготовительную работу следует проделать дома или на дешевом оборудовании. А значит — переписать на VHS или на домашний винчестер.

Следующий шаг: расшифровать фонограммы с экрана, переписать на бумагу текст в лицах. Так мы и поступим. Каждый просмотр приносит в вашу память нюансы звучания интонаций и поведения героя во время произнесения ответов. А это очень важно помнить, что называется наизусть, чтобы легко монтировался окончательный вариант.

Журналист: Уважаемый Лев Николаевич, скажите, пожалуйста, что такое искусство, по вашему мнению?

Толстой: Что такое искусство? Как что такое искусство? Искусство—это архитектура, ваяние, живопись, музыка, поэзия во всех ее видах, ответит обыкновенно средний человек, любитель искусства или даже сам художник, предполагая, что дело, о котором он говорит, совершенно ясно и одинаково понимается всеми людьми.