| ||
:: Цифровые видеокамеры :: Уроки видеосъемки :: Видеокамера + компьютер :: План 4. Эпизод заканчивается показом того, как актер в дви¬жении возвращается на свое первоначальное место и оказывается вновь рядом с неподвижным актером. Рис. 26.5 иллюстрирует съемку этого эпизода с применением описанной техники диалога двух актеров. Рис. 26.5 План расположения на площадке. 3 этом случае один актер перемещается из зоны в зону, а второй постоянно неподвижен. Рис. 26.6 Простой случай, когда один актер перемещается из одной зоны в другую, а второй актер остается неподвижным на протяжении всего эпизода. План 1. Американский план. А и В разговаривают. В повора¬чивается и идет вправо. Камера панорамирует его. В останавливается, разворачивается, оказывается лицом к А, который теперь вне кадра. План 3. Американский план А, лицом к камере. Он отвечает. План 2. Приближенный план В, лицом к камере. Он поворачивается и направляется на задний план, занимает положение ВЗ, останавливается американским планом, лицом к камере. Камера панорамирует его влево. Он говорит. План 3. Американский план актера А. Он слушает. План 2. Американский план актера В. Он вновь движется, направляясь влево в позицию В4, приближенным планом. Камера па¬норамирует влево. Он говорит. План 4. Приближенный план А, лицом к камере. Он слушает. План 2. Приближенный план В. Он движется вправо в позицию В5, приближенным планом. Камера панорамирует вправо. Он говорит. План 4. Приближенный план А. Он отвечает. План 1. Американский план В. Он направляется влево и подходит к актеру А. Камера панорамирует его, показывая двух актеров американским планом. Они разговаривают. Конец эпизода. Необязательно, чтобы оба актера оставались стоять на протя¬жении всего эпизода. Неподвижный актер может, например, сидеть. Актер в движении может оживить свое перемещение из одной зоны в другую какими-то незначительными деталями: зажечь спичку, за¬курить сигарету, переставить вазу с цветами и т.д. Рис. 26.6 показывает композицию кадра для каждого из четы¬рех основных планов, скомбинированных между собой в эпизоде. Если эпизод очень долгий, то актер, который движется, может где-то присесть, затем встать, постоять какое-то время, затем продолжать движение. Камера, кроме панорамирования, может произ¬водить движение вперед, назад по отношению к актеру, который пе¬ремещается из одной зоны в другую. В середине особенно длинного эпизода мы можем объединить актеров на некоторое время, а затем актер в движении повторит всю схему еще раз (рис. 26.7). Главное - то, что один из актеров остается неподвижным, тогда как второй перемещается из одной зоны в другую. Рис. 26.7 Диаграмма для более сложного эпизода, в котором один актер перемещается, а другой остается в фиксированном положении на протяжении всего эпизода. ОБЪЕДИНЕНИЕ В ГРУППУ Группа объединяется, если все актеры, которые ранее были распределены по различным зонам съемочной площадки, потом собираются в одном месте. Такой прием очень удачен для завершения эпизода. Два актера были видны перемещающимися из одной зоны в другую. Группа была распределена, а теперь все объединились и зри¬тель получает возможность еще раз посмотреть на всех актеров перед концом эпизода. Линия движения актеров не должна быть произвольной, она должна логически выстраиваться на основе сю¬жета. Кроме того, нужно выбрать наиболее удачную схему монтажа эпизода. ПРИЕМЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ДЛЯ ЗАМЕНЫ ЗОНЫ АКТЕРАМИ Мы уже говорили о том, что замена зоны должна быть произведена в момент введения нового плана ситуации, где четко показываются обе зоны, на которых разворачивается действие. Существует несколько формул, позволяющих ввести замену зоны и базируются они на различных моделях монтажа. СЛУЧАЙ 1 Актеры А и В показаны внутренними контрпланами. Общие планы монтируются параллельно. Затем А выходит из своего общего плана. Она входит в общий план 2 (который кадрирует двух актеров) (рис. 26.8). © VIDEOKAM |