План 107. Тот же план, что и 105. Джойс тянется к детонатору на заднем плане, но Николсон хватает его за ноги (47 кадров).

План 108. Полным кадром Шеарс стоит справа. Уэй слева. Шеарс принимает решение и прыгает через ствол дерева (2 сек, 3 кадра), падает слева.

План 109. Полный кадр. Мост в глубине кадра. На переднем плане Шеарс падает, встает и бежит вправо. Камера панорамирует по нему, он входит в воду. В глубине кадра появляются четыре японских солдата, около моста с противоположной стороны реки (4 сек, 7 кадров).

План ПО. Средний план Шеарса. Он плывет вправо. Камера панорамирует его. Он кричит: "Убей его!" (3 сек, 23 кадра).

План 111. Средним планом Николсон и Джойс на переднем плане. Они, все время перемещаясь вправо, продолжают драться.

В глубине две группы японских солдат. Они стреляют. Джойса задевает пуля и он, падая на спину, катится на камеру (3 сек. 1 кадр).

План 112. Приближенный план. Молодая красивая девушка таиландка спускается вниз, глядя вправо (39 кадров).

План ИЗ. Та же композиция, что и в плане 111. Николсон поворачивает тело Джойса, видит кровь на груди. Николсон смотрит вглубь кадра на японских солдат (8 сек, 12 кадров).

Следует отметить, что движения Николсона и Джойса, деру¬щихся и катающихся по земле, а также бегущего и плывущего Шеарса - это горизонтальные движения. Смерть Джойса прошла бы неза¬меченной, если бы не было внезапно (план 112) включено вертикальное движение. Молодая девушка спускается к реке. Это ничего не добавляет к сюжету, это лишь мощный пунктуационный прием, подчеркивающий смерть Джойса. Такой же прием применен, когда умирает Шеарс. Вот часть этой сцены:

План 116. План полным кадром. Николсон стоит рядом с телом Джойса. Японские солдаты в глубине кадра смотрят на реку. Они стреляют. Николсон поворачивается влево, глядя на реку. Камера панорамирует, чтобы показать Шеарса с расстояния. Он плывет к нам (3 сек, 12 кадров).

План 117. Похож на план ПО. Средний план Шеарса, плывущего вправо (3 сек, 10 кадров).

План 119. Полным кадром Шеарс в реке. Он стоит в реке, затем направляется к нам. Внезапно в него попадает пуля, он падает (4 сек, 4 кадра).

План 120. Приближенный план. Другая таиландская девушка поднимается по берегу реки, глядя вправо, за кадр (33 кадра).

Вертикальное движение (в данном случае вверх) имеет своей целью привлечь внимание к действию, которое происходит в этот момент - к смерти Шеарса. Описанный прием очень прост, скромен и эффективен, если служит пунктуацией для горизонтально домини¬рующего действия.

ОСТАНОВКА В МОМЕНТ ДЕЙСТВИЯ

Эта техника так называемого замороженного действия, т.е. остановка в момент действия. Очень многие фильмы заканчиваются этим способом, а некоторые режиссеры используют этот прием для финала эпизодов: действие резко останавливается, затем изображение

расплывается на экране. В середине эпизода конечная часть плана может быть остановленной с целью привлечь внимание к какому-то факту или персонажу. Получаются очень интересные эффекты при четкой резкой остановке трансфокатора.

Независимый план может быть моментально остановлен, какой бы ни была кадрировка, один или несколько раз.

Режиссер Боб Фос в фильме "Сладкое милосердие" останавливает движение, чтобы подчеркнуть реакцию актера, и использует он этот прием многократно. При остановке движения он использует также изменение цвета. Естественный цвет меняется на неестественный (т.е. используется цветной фильтр).

При использовании этого приема особое внимание следует об¬ратить на продолжительность остановки, т.е. на время, когда изображение остановлено на экране.

Во время остановки можно приглушить и звук, создав тем са¬мым либо гармонию, либо контраст с атмосферой сцены.

В КАЧЕСТВЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ

Многочисленные аспекты кинематографического языка, о которых мы вели речь в предыдущих главах, ни в коей мере не исчер¬пывают всех возможностей того средства выражения, которым явля¬ется кино. Но если отбросить в сторону чисто эстетические аспекты, то мы считаем цель нашего издания, а именно: предложить практическую базу для интерпретации идей и эмоций посредством кинематографии, достигнутой.

Как во многих видах искусства, а кино здесь не исключение, лучшим средством обогатить ваши технические знания будет озна¬комление с гениальными представителями этого искусства. Самым эффективным способом будет просмотр их лучших фильмов. А еще более практический способ - рассматривать и исследовать фильм в монтажной, анализируя сцены и стараясь понять, как они построены.

Так фильмы и сцены, которые вас привлекают, откроют все свои секреты и новые возможности для вашего собственного будущего творчества в области кинематографии.