::
::
:: ::
Предыдущая Следующая
1. Все съемки ведутся приближенным планом.
2. Оба актера должны находиться на одном уровне.
3. Камера должна находиться на одном и том же месте при двух съемочных дублях.
Возможны другие варианты. Три определенные точки в треугольной схеме определяют осевые линии, по которым может перемещаться камера. Но расстояние от камеры до актеров может влиять на притягательность диалога и значительно оживлять сценическое действие. В примере с использованием внешне противостоящих камер, позиция 3 может давать средний план, в то время как позиция 1 - приближенный план.
Рис. 5.14 иллюстрирует такой случаи. Большее расстояние между актерами может способствовать концентрации внимания на одном из них.
Рис. 5.14 Различная кадрировка для поддержания расстояний при внешних контрпланахПредположим, например, что в пустой камере одной тюрьмы адвокат задает вопросы заключенному и именно этот адвокат является доминирующим в сцене. Его вопросы и ответы, которые он слышит, определяют сюжетное развитие, а поведение заключенного воспринимается как пассивное и некоммуникабельное.
Меняя позицию камеры и чем самым расстояние от камеры до актера, мы акцентируем ситуацию, снимая адвоката приближенным планом и в полный рост заключенною (рис. 5.15).
Рис. 5.15 Различная кадрировка для подчеркивания расстояния при внутренних контрпланах.
Эти расстояния можно разбить на пары. Для получения хороших результатов необходимо не более четырех различных точек (две пары).
Например, половину с диалогом можно снять с позиции 1 средним планом и приближенным планом с позиции 3. Изменяя расстояние во второй паре, снимающей общий план, можно получить на экране четкое и динамичное действие.
ЗАВИСИМОСТЬ: ВЫСОТА ПОЛОЖЕНИЯ КАМЕРЫ - АКТЕРЫ
Высота положения камеры влияет на изображение. Обычно объектив всегда расположен но той же высоте, что и актеры, независимо от того, сидят они или стоят.
Если один актер стоит, а другой сидит, положение камеры по высоте может варьироваться при съемках в противостоянии (рис.5.16).
Предыдущие примеры использовали внешнее противостояние камер для таких съемок. Если для тех же съемок используется внутреннее противостояние камер (один актер стоит, второй сидит), -камера соответственно поднимается или опускается, как бы представляя видение сцены глазами каждого актера (рис. 5.18).
Рис. 5.16 Два положения камеры - на том же уровне, что и снимаемые актеры.
Рис. 5.17 Высота расположения камеры в каждом плане должна зависеть
от высоты самого актера в кадре (стоя, сидя и т.д.).
Рис. 5.18 Различная высота размещения камеры в паре двух внутренних контрпланов
Рис. 5.19 Когда обе камеры расположены на низком уровне, отмечается некоторое несоответствие между актерами.
Если камера очень резко перемещается по вертикали, эффект съемок будет ирреальным, потому что из крайней нижней или крайне верхней точки нельзя нормально видеть других персонажей. Такие углы должны использоваться лишь в наиболее важных сюжетных моментах и в особых случаях. В других ситуациях, когда оба актера стоят, мы можем добиться контраста по высоте просто разместив камеры снизу для получения двух общих планов по методу внешнего противостояния (рис. 5.19).
Одного из двух стоящих актеров можно выделить в плане за счет размещения камер по методу внешнего противостояния, но на розном уровне по высоте (рис. 5.20).
Рис, 5.20 Комбинация низкого и высокого расположения камеры служит выделению одного из актеров.Линия интереса не обязательно должна быть горизонтальной. Когда один из актеров находится в положении лежа, в то время как другой стоит или присел на колени и для съемок применяется треугольный принцип размещения камер, позиция 1 и 3 (те, что ближе к линии интереса) находятся перед головами актеров, и тем не менее на разной высоте.
Возможна также и линия интереса, проходящая вертикально (рис. 5.21). Голова каждого актера снимается с вертикальной позиции.
Предыдущая Следующая
© VIDEOKAM
|
