::
::
:: ::
Предыдущая Следующая
СЛУЧАЙ 9
Когда актёр поворачивается при ходьбе, то траектория его движения - это дуга.
Если мы хотим изменить направление движения, то достаточно использовать пару внешних контрпланов или производить съёмку под прямым утлом.
Мы не только можем прервать кадр во время движения, но и сохранить позицию актёра в том же секторе кадра в обоих планах. Рисунок 11.9 показывает пример с использованием внешних контрпланов.
ПОДЪЁМ АКТЁРА
Мы рассмотрели движение - поворот актёра. Теперь рассмотрим ситуацию, где актёр должен встать.
Это вертикальное движение. Не важно какую комбинацию точек съёмки мы используем, чтобы воспроизвести движение подъёма (по
пой же визуальной оси, прямой угол или внешний контрплан). Движение должно всегда иметь одно направление - вверх
Рис. 11.9 Движение одного актёра должно перейти с одного плана на другой, оставаясь в той же части кадра.
СЛУЧАЙ 10
Если мы хотим сохранить движение вверх в пределах кадра, лучше всего исходить от среднего плана и затем давать общий план, либо вновь прибегнуть к приближенному плану.
Рисунок 11.10 показывает движение вверх, которое начинается американским планом, а затем даётся полным кадром. Оба плана находятся на одной визуальной оси.
Рис. 11.10 Для съемки актёра, когда он встаёт, используется обижая визуальная ось, по которой перемещается камера, давая второй план.
СЛУЧАЙ 11
В этом примере движение начинается с американского плана, а заканчивается приближенным планом актёра опять по той же визуальной оси (рис. 11.11).
Рис. 11.11 Общая визуальная ось используется в обоих планах, но в этом примере, вторая позиция камеры - ближе к актёру, чем первая.
СЛУЧАЙ 12
Здесь речь идёт о позиции камеры под прямым углом во время съёмки персонажа, который встает (рис. 11.12).
Рис. 11.12 Используется позиция камеры под прямым углом для съёмок актёра, который встаёт.
СЛУЧАЙ 13
Комбинация внешнего и внутреннего контрпланов при съёмке сцены, когда актёр встаёт, обеспечивает контраст чисел в кадре (рис. 11.13).
АКТЁР САДИТСЯ ИЛИ НАКЛОНЯЕТСЯ
Чтобы представить полностью момент, когда актёр садится или наклоняется, если это снимается отдельно, используются либо одно и то же направление в двух фазах, либо, реже, противоположные направления.
СЛУЧАЙ 14
Если камера перемещается по одной и той же визуальной оси, движение актёра в момент, когда он садится, может быть снято в одной стороне кадра в обоих планах.
Рис. 11.13 В этом примере использована комбинация внутреннего и внешнего контрпланов.
Актёр начинает садиться в первом плане и заканчивает во втором, не перемещаясь в кадре (рис. 11.14) Мы можем перейти от полного кадра к американскому плану и наоборот.
СЛУЧАЙ 15
Один актёр садится. Он снимается исходя из внешних контр¬планов, которые показывают два противоположных дугообразных движения.
Человеческое тело, по причине своих анатомических особенностей, не может занять сидячее положение иначе, как дугообразным движением. Оно обязательно должно описать нисходящую кривую.
Противоположность направлений получается из-за того, что актёр представлен в профиль в обоих планах.
Рис. 11.14 Для съёмки движения актёра сверху вниз используется общая визуальная ось.
Рис. 11.15 Позиция камеры с обратной точки для показа актёра в момент, когда он садится. Таким образом получаются противоположные направления движения (вниз вправо сначала, а потом влево).
Рисунок 11.15 показывает, что движение, которое состоит в том, что актёр садится, начинается справа, а заканчивается слева в контр¬плане. Чтобы быть законченным, движение должно происходить в одном и том же секторе кадра, даже если первый план - это средний план, а контрплан - это общий план.
СЛУЧАЙ 16
Движения наклона тела происходят по противоположным направлениям двух частей, составляющих одно непрерывное движение. Пример 11.16 использует внешний контрплан: один актёр наклоняется.
Предыдущая Следующая
© VIDEOKAM
|
