::
::
:: ::
Предыдущая Следующая
Рис. 11.37 Камера расположена под прямым углом, чтобы показать актёра, который начинает движение.
СЛУЧАЙ 38
Чтобы снять момент начала движения, порядок использования планов может быть обратным (рис. 11.38) описанному выше.
Рис. 11.38 Положение под прямым углом для съёмок движения, занимающего центр сцены и служащего центром при смене кадров.
Актёр А с левого края кадра, в первом плане перемещается к центру. Даём затем второй план, где актёр А, в центре, снятый общим планом, приближается по неопределённому направлению.
Для первого плана: контрплан, в котором актёр двигается к камере; направление не определено, когда он подходит, и виден американским планом, дается следующий план, где он перемещается из центра в сторону (американский план). Эта техника возможна, но используется довольно редко. Она требует, чтобы актёр в движении был скадрирован в обоих планах таким образом, чтобы движение второго плана было удалением или приближением его силуэта. Состыковка кадров здесь очень проблематична.
СЛУЧАЙ 39
Когда движение, неопределённое в первом плане, заканчивается движением в половине кадра во втором плане, актёр в движении не обязательно должен входить в кадр с одной из сторон кадра. Он может появиться из-за спины одного из персонажей, уже присутствующих на первом плане. Тогда усиливается его горизонтальное движение.
На рисунке 11.39 мы видим, что в первом плане актриса А направляется к нам в центральной части кадра. Когда она оказывается рядом с актёром В, кадр обрывается и даётся второй план, где А выходит из-за спины актёра В и пересекает изображение, останавливаясь в центре кадра между неподвижными актёрами В и С.
Чтобы снять актрису А, отдаляющуюся после того, как она переговорит с С, нам остаётся лишь поменять планы, используя те же перемещения камеры.
Когда А исчезает за спиной В (что видно в начале второго плана), обрывается кадр. Даётся первый план, где А удаляется в неопределённом направлении.
Рис. 11.39 Расположение камеры под прямым углом при съёмках движения < центре кадра в обоих планах.
СЛУЧАЙ 40
Использование открытой двери или другого типа отверстия, показанного в первом плане, используется для лучшей кадрировки фрагментарного движения во втором плане (рис. 11.40).
План I. Актёр идёт по коридору, по направлению к камере. Когда он достигает двери слева, обрываем кадр и даём...
План 2. Интерьер комнаты, видна открытая дверь. Актёр появляется в проёме двери, смотрит в камеру.
Даны два этапа движения в центре изображения: актёр перемещается слева к центру во втором плане, так как дверь находилась по левую сторону коридора. Но если, напротив, дверь была бы справа (положение 3, рис. 11.40), актёр был бы виден появляющимся справа.
Рис. 11.40 Другой вариант положения камеры под прямым углом для съёмок движения в центре кадра в двух планах.
Рис. 11.41 Расположение камеры под прямым утлом для съёмок движения, занимающего различные половины изображения в каждом плане.
СЛУЧАЙ 41
Если в первом плане приближение по косой, второй план должен быть дан по ту же сторону от линии движения (рис. 11.41) План I. Актёр А перемещается по косой с правой части к центру. Он пересекает кадр по диагонали с заднего плана к центру. Когда он проходит между В и С, кадр обрывается и даётся...
План 2. Средний план. Актёр А идёт от центра влево, затем останавливается там.
Оба плана были сжатыми и центр экрана был использован для состыковки движения.
СЛУЧАЙ 42
Теперь рассмотрим случай в первом кадре движение происходит от центра к краю, а во втором - от противоположного края экрана к центру (рис. 11.42), к примеру, противоположно увиденному на этом рисунке.
Рис. 11.42 Ещё один вариант съёмки начала движения актёра; позиция камеры под прямым углом.
Актёр А в центре, смотрит вправо. Направляется вправо. Когда он достигает правого края кадра, кадр обрывается, и дается второй план, где А показан спиной, идущим по диагонали слева к центру кадра.
Предыдущая Следующая
© VIDEOKAM
|
