::
::
:: ::
Предыдущая Следующая
План 1. Кэри Грант выходит из пшеничного поля и бежит к шоссе, где на всей скорости мчится грузовик.
План 2. План с дистанции. Прямо на нас летит биплан
План 3. Полный кадр. Камера расположена на середине шоссе. Кэри Грант входит в кадр справа, спиной, и останавливается, протягивал руку, чтобы остановить мчащийся на нее грузовик.
Эта сцена взята из фильма Альфреда Хичкока "К северу, через северо-запад", речь идет о знаменитом эпизоде, когда биплан преследует Кэри Гранта сначала в пшеничном поле, затем на шоссе.
В данном примере перебивка информирует зрителя о намерениях пилота биплана, сокращает путь, проделываемый самолетом от пшеничного поля до шоссе, и сосредотачивает внимание зрителя на важнейших моментах сюжета.
ГЛАВА 17
АКТЕРЫ ПЕРЕМЕЩАЮТСЯ ВМЕСТЕ
Мы уже рассмотрели движение одного доминирующего актера, который входит в кадр или выходит из кадра. Но оба актера могут перемещаться одновременно, В этом случае возможны три типа движения:
1. Оба перемещаются в одном направлении.
2. Они перемещаются навстречу друг другу.
3. Они перемещаются отдельно. Каждый из этих типов движения будет изучен нами, и для каждого возможны несколько вариантов съемки.
Случай 1.
Когда два актера идут в одном направлении, например, один позади другого, динамика представления может быть достигнута, если использовать внешние контрпланы, показывающие пару так, как это изображено на рис. 17.1 и описано ниже.
План 1. Полный кадр. Актер В идет от центра изображения вправо и выходит.
План 2. Контрплан. А входит в кадр с левой стороны и отдаляется от нас, следуя за В.
В плане 1 А перемещается слева к центру, а В - от центра вправо. В плане 2 оба идут в одном направлении в тех же секторах кадра. Но в первом плане актер В выходит из кадра, а в плане 2 А входит с противоположной стороны. В во втором плане рте находится в центре кадра и направляется к заднему плану.
Случай 2.
Если три персонажа перемещаются по одной линии, то возможно сходное решение (рис. 17.2). Для этого приема, четкого и динамичного, используются положения камеры почти под прямым углом. Принцип работы тот же. План 1. Актеры А, В, С перемещаются по диагонали друг за другом и уходят за кадр. Когда последний актер покидает кадр, дается новый план.
План 2. С входит в кадр, направляется вправо, останавливается А и В входят в кадр с левой стороны и останавливаются . Как мы видим, вход персонажа С в кадр опущен. Когда мы ему позволяем перемещаться от центра к краю кадра, эффект более динамичный.
Рис. 17.1 Движение через половину кадра для каждого актера в каждом плане.
Рис. 17.2 Движение начинается в Центре кадра в начале второго плана служит визуальному соединению двух планов.
Случай 3.
Расположить камеры под прямым углом можно и так, как это показано на рис. 17.3. В первом плане стоят четыре персонажа, в профиль к камере. Затем они все направляются влево. А выходит, В (в центре) идет к левому краю кадра, С и Д достигают центра кадра. В этот момент даем второй план, под прямым углом. А и В уже в кадре справа, они направляются к горящему самолету на заднем плане, за ними следуют остальные ( С и Д), которые последовательно входят в кадр справа.
Повторение секторов кадра для С и Д достигается, когда А и В перемещаются сначала в одной половине кадра, а затем, во втором плане, в другой половине.
Случай 4.
Два актера, которые двигаются друг другу навстречу, могут быть сняты с позиции камеры под прямым углом (рис. 17.4). В первом плане два актера, перемещаясь в неопределенном направлении, двигаются навстречу друг другу. Дается план 2, где оба входят в кадр каждый со своей стороны и останавливаются в центре.
Рис. 17.3 Положение камеры под прямым углом. Снимается начало движения нескольких актеров, перемещающихся друг за другом.
Случай 5.
Кинокамеры, расположенные на одной визуальной оси, тоже могут снимать движение навстречу. Первый план разделен на три части по вертикали.
Предыдущая Следующая
© VIDEOKAM
|
