::
::
:: ::
Предыдущая Следующая
Рис. 19.13 В этом случае вертикальное движение показывается сначала в зеркале, затем действительно проделывается актером в том же плане.
План 1. Приближенный план актрисы на переднем плане, слева. Актриса А справа, отражаясь в зеркале, расположенном за спиной актрисы В, начинает садиться.
План 2. Средний план. В - слева, А - справа, сидит. Обе актрисы сейчас показаны в профиль. Вертикальное движение, действительное или показанное в зеркале, осуществляется в одном и том же секторе изображения.
Случай 14.
Когда человек садится, его тело описывает дугу. Интересный эффект получается, если использовать при съемках такого движения расположение камеры под прямым углом.
В первом плане (рис. 19.14) А начинает садиться. Даем следующий план, где А во весь экран садится, описывая дугу при этом, и, в процессе ее движения вниз, мы видим лицо актера В, прежде заслоненного ею.
Рис. 19.14 Камера под прямым углом. В начале второго плана актер, который садится, загораживает собой почти весь экран, затем открывает нам за собой актера в глубине кадра.
Случай 15.
Человеческое тело, перемещаясь, часто производит дугообразное движение. Женщина, бросающая какой-то предмет от уровня головы к талии, должна быть представлена двумя планами, причем во втором плане бросаемый ею предмет следует показать детально.
В первом плане (рис. 19.15) актриса опускает предмет до линии по центру изображения. Затем мы обрываем первый план и даем приближенный план по той же визуальной оси. Предмет падает сверху и оказывается внизу в процессе сцены. Иногда используют контрплан для второго плана, что меняет месторасположение описываемой дугу в кадре, но вертикальное направление движение остается неизменным (Рис. 19.16).
Рис. 19.15 Повторяющееся вертикальное движение. Используется самая высокая часть кадра в обоях планах
Рис. 19.16 Противоположные направления вертикального движения (вправо в первом тане и влево во втором). Используется самая верхняя часть кадра в обоих планах.
БЫСТРЫЕ ОСТАНОВКИ
Случай 16.
Движение актера может быть резко остановлено. В частности, этот прием применяется, осла актер бежит, а нужно перейти к ходьбе.
Динамичное представление подчеркивает резкость этой остановки. Для этой целя используются два положения камеры на одной общей визуальной оси (рис. 19.17). План 1. А бежит на камеру со всей скоростью, голова опущена.
Рис. 1917 Резкая остановка, усиливающая динамику сцены. Актер в ?ви^ниинавсеп скорости показан в первом плане, а во втором он делает резкую остановку сразу после одного-двух шагов.
Он выходит из кадра приближенным планом. План 2. А в центре кадра, делает только одно движение по направлению к нам и ?езкГос^навливается (общая визуальная ось обоих планов). Резкая ^^подчеркивает некоторую неожиданность, так как, исходя из прГьщушеш nla, зритель ждал обратного. Если актер, который бежит во втором плане делает лишь один шаг, а затем резко прыгает в 1у в пролет лестницы, падает в пропасть, то его резкое падение будет'таким^образом более подчеркнуто на экране, особенно, когда во втором плане внезапно возникает естественное препятствие.
Случай 17. ^ ^^ мо^ быть применена) есди один из двух
актеров оказывается в первом плане почти за кадром, а во втором -снГа в центре изображения. Второй план немного дальше, но на той же визу1но^ оси. Если, например, два человека дерутся на » мы можем в первом плане показать, как они клубком катятся на нас, почти выходя из кадра, а во втором плане - они вновь в центре изображения. Человек, оказывающийся наверху, достает нож и вонзает его в своего противника.
Действие очень драматично, и такой метод его пропредставления на экране усиливает этот драматизм.
Случай 18.
Эта формула работает и тогда, когда применяется метод съемки камерой, расположенной снизу в первом плане и на уровне актера во втором (рис. 19.18).
Рис. 19.18 Резкая остановка актера. Первый план дан снизу, второй - на уровне актера
Предыдущая Следующая
© VIDEOKAM
|
