Конечно, написать об этом легче, чем сделать. Никогда нет твердой уверенности в том, где наступает кульминация, будет ли очевидный финал самым удачным или стоит потратить время на поиски иной развязки. В 1988 году я снял фильм "Особое совещание" ("Special Counsel") о мирном договоре между Израилем и Египтом 1979 года и о частных й официальных лицах, способствовавших разрешению конфликта. На пути к миру стояли серьезные препятствия. С одной стороны, было бы вполне естественно завершить фильм подписанием мирного договора на лужаиК Белого Дома в марте 1979.

Эта эффектная кульминация напрашивалась сама собой, но чувствовал, что слишком много вопросов о судьбах людей и проблем которые я поднимал в фильме, осталось без внимания. Поэтому я добавил десятиминутную часть о выводе израильских войск с Синайского олуострова и конфликте вокруг ухода солдат. Я показал, что произошло с главными действующими лицами фильма: убийство Садата, проигрыш президента Картера в предвыборной компании, смерть Моше Даяна и присвоение почетного докторского звания одному из частных лиц, сыгравшему важную роль в драме. Я рисковал, потому что эта часть могла стать антикульминацией. Но я думаю, что нашел верный выход, так как чувствовал психологическую потребность в информации и физическую необходимость несколько сгладить стремительное движение масштабных событий.

Какую роль играет режиссер монтажа в решении всех этих проблем? Я уже говорил, что определение ритма, темпа и кульминации - задача сценариста. Очевидно, что монтажер будет принимать в этом немаловажное участие. Ритмы и решения, которые вы как сценарист обозначили на бумаге, могут оказаться неверными, если перевести их в реалии кино. Поэтому, как правило, сценарист, автор и режиссер вместе ищут решение фильма. Несмотря на это, сценарист в первую очередь не должен избегать этих вопросов. Не сумев сложить основной скелет, вы перекладываете все проблемы на плечи монтажера. Но монтажер должен иметь первоначальный план, на который он мог бы опереться. При наличии такого плана все остальное достаточно просто.

Проекты и изменения

Выше мы рассматривали только окончательные варианты сценариев, поэтому подходить к ним нужно с долей осторожности. Пусть вас не вводит в заблуждение их причесанный вид, ведь они наверняка прошли через изменения и правку. Также нужно помнить, что текст Ки об Ирландии мог быть написан до съемок, а связующий дикторский текст в фильме "Герои" без сомнения составлен после монтажа картины. Редварительный план фильма "Герои" скорее всего только обозначил ачало фильма и выглядел примерно так: 1) В начале фильма определение: Сиамские ветераны - лесные отшельники, выживают за счет навыков, ^РИобретенных на войне. 2) После этого мы переходим к разговору с одним из ветеранов, который рассказывает об этой жизни и показывает,

как он существует сам.

Первый вариант сценария очень сильно отличается от окончательного, вместе с ним подвергается изменениям и возможное начало картины, поскольку сценарист находится в поиске оптимального решения. Хорошей иллюстрацией подобного процесса может стать Mojj фильм "Из пепла" ("Out of the Ashes"). При работе над сценарием вместе со сценаристом Брайаном Винстоном мы столкнулись с непреодолимой трудностью. Тема фильма (оккупация Европы нацистами и уничтожение евреев) несмотря на всю важность, многими считалась исчерпанной ц надоевшей. Об этом снято огромное количество фильмов, удивить и заинтересовать зрителя еще одним было практически невозможно. Мы обсудили несколько решений, которые в результате были использованы в фильме, и поняли: прежде всего нам необходимо мощное и альтернативное начало.

Мысль пришла в голову именно Брайану: использовать что-то Кафки, который исследовал в своих сочинениях зло бюрократической власти, те темные и пыльные углы, которые определяли 1920-1945 годы. Я] с восторгом отнесся к предложению. Однако выбранные отрывки и| дикторский текст менялись несколько раз. Вот первый предварительш вариант сценария, а ниже окончательный дикторский текст фильма: