В небольших съемочных группах отношения должны быть неформальными, но жестко структурированными, когда каждый знает, что и как он должен делать, а все окончательные решения принимает режиссер. Вы являетесь руководителем, и об этом никогда нельзя забывать. Как руководитель и режиссер вы должны проявлять терпение, разум и хладнокровие, чтобы превратить съемочную группу в одну команду.

Всегда интересно наблюдать за тем, как отдельные личности превращаются в спаянный рабочий коллектив. Обычно это происходит на третий или четвертый день съемок, или после разрешения какой-нибудь Неприятной ситуации, над которой теперь можно посмеяться. Когда п°является такая взаимосвязь, фильм перестает быть просто работой и Становится удовольствием для всех.

Иногда, даже в самых хороших группах возникает внутреннее Напряжение. Причина может быть даже самой незначительной. Как только вы почувствуете такое напряжение, его следует немедленно разрешить, иначе оно превратится в незаживающую язву. Зачастую личного разговора вполне достаточно. Постарайтесь проанализировать проблему, обсудить и оставить ее в прошлом.

Выбор аппаратуры

Режиссер принимает решение при выборе аппаратуры. Несмотря на то, что книга не об этом, я хотел бы дать несколько полезных советов. Подбором аппаратуры занимается съемочная группа. Режиссер подробно рассказывает о стиле, структуре, содержании и задачах фильма и принимает окончательное решение вместе с членами группы. Выбирать нужно самое простое, но максимально эффективное оборудование в соответствии с замыслом и размером бюджета.

При выборе камеры учтите статику и динамику съемки, объем съемки с рук. Понадобится ли специальная оптика или фильтры, операторская тележка? Выезжая заграницу, в джунгли, может стоит взять запасную камеру?

Важно правильно выбрать пленку. После посещения предполагаемых съемочных площадок оператор сможет порекомендовать нормальную или высокочувствительную пленку, Кодак или Фуджи. Вместе с ним вы решаете, достаточно ли естественного света или придется устанавливать дополнительный для большей художественности. Это также повлияет на выбор пленки.

Звукооператор должен знать, кого, что и где вы хотите записать. Тогда он выбирает аппаратуру (может быть, стандартную Harpy) и, что особенно важно, подходящие микрофоны. Если вы будете снимать концерт, звукооператор возьмет микрофоны типа А и Б, а если вы хотите взять интервью без шумовых помех, он принесет микрофоны X и Y.

Осветительная аппаратура должна быть выбрана и расставлена заранее, поскольку она слишком громоздка для быстрой перестановки. В большинстве случаев осветительную аппаратуру выбирает режиссер и оператор, руководствуясь рекомендацией светотехника. Свет осложняет жизнь большинства режиссеров, так как его приходится долго устанавливать, а будучи установленным, он доставляет множество хлопот. Я предпочитаю самую простую и самую легкую аппаратуру. Это приводит к спорам с оператором, который боится рисковать качеством съемки. Мои основной аргумент в пользу простой аппаратуры заключается в том, что я хочу быстро начать съемку, например, семьи, пока они еще свежие и утомлены приготовлениями съемочной группы.

С аппаратурой всегда что-то происходит, поэтому я выбираю caiv надежную и простую. Я стараюсь сэкономить на всех дополнительн технических средствах. Когда техники клянутся, что без них не обойти на практике оказывается, что все их хитрые приспособления вовсе обязательны. Обычно не хватает мелочей: запасных лап соединительных шнуров и т.д. Эти предметы у меня всегда в избытке и я ни разу еще об этом не жалел.

Составление съемочного графика

После завершения всех подготовительных работ режиссер и директ составляют график съемки. Основная ответственность лежит режиссере, но директор обязан еще раз все проверить и, убедившие! выполнимости графика, начинать действовать.