..:: Как выбрать ВИДЕОКАМЕРУ и снять классное КИНО ::..
Видеокамера

:: Цифровые видеокамеры :: Уроки видеосъемки :: Видеокамера + компьютер ::
Предыдущая Следующая

Стали библиографической редкостью иные из работ Льва Кулешова, изданные в 20-е и 30-е годы. Труднодо¬ступны статьи и выступления, разбросанные по различным журналам и сборникам. Ощущается живейшая необходи¬мость в подготовке собрания его сочинений. В порядке этой подготовки вниманию читателя и предлагается сбор¬ник, целиком посвященный самому раннему периоду в твор¬честве Л. В. Кулешова. Периоду, когда все зачиналось в советской кинематографии, завязывались почки, из кото¬рых вышли побеги великого социалистического киноискус¬ства: фильмы С. Эйзенштейна, В. Пудовкина, А. Довженко, Дзиги Вертова, самого Л. Кулешова и многих других вы¬дающихся мастеров экрана.

В сборник включены почти все материалы, сохранив¬шиеся в личном архиве Л. В. Кулешова, рассказывающие о его приходе в кино, формировании взглядов на природу монтажа в кино, истории экспериментальной киномастер¬ской и постановке фильма «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков».

Материал в сборнике систематизирован по хронологи¬чески-тематическому принципу. Такое построение книги позволяет проследить историю становления творческой лич¬ности Л. В. Кулешова.

О первых работах Л. В. Кулешова в кино сохранилось крайне мало документов. Поэтому о деятельности молодого Л. Кулешова в кино как художника, актера и режиссера приходится судить главным образом по фотографиям деко¬раций, отдельным кадрам кинокартин, его первым статьям и воспоминаниям В. Д. Ханжонковой о несохранившемся фильме «Проект инженера Прайта» — режиссерском дебюте Л. В. Кулешова.

Материалы второго раздела знакомят читателя с ра¬ботой Л. В. Кулешова в кино в первые годы Советской власти. Документов за этот период сохранилось очень не¬много: о деятельности Л. В. Кулешова в кинохронике рас¬сказывают его воспоминания да немногие сохранившиеся архивные документы того времени.

Здесь же впервые публикуется покадровое описание фильма «На Красном фронте» (1920), сделанное А. С. Хох-ловой в 1920 году. Это позволит читателю подробнее познакомиться с содержанием и характером построения несохранившейся кинокартины.

Материалы третьего раздела рассказывают о первых теоретических работах Л. В. Кулешова. Здесь публикуется рукопись сборника «Знамя кинематографии» (1920), в кото¬рой Л. В. Кулешов изложил основные положения теории киномонтажа, а также перепечатывается ряд опубликован¬ных в журналах и газетах статей 1922—1924 годов.

В сборнике публикуются материалы так называемых «фильмов без пленки», рассказывающие о подготовленных учениками Л. В. Кулешова этюдах для показательных ве¬черов и выступлений.

Документы пятого раздела повествуют об истории воз¬никновения и деятельности экспериментальной киномастерской Л. В. Кулешова. Здесь публикуются тетради Л. В. Ку¬лешова, знакомящие читателя с творческой лабораторией режиссера, его размышлениями о методах подготовки акте¬ров кино.

Своеобразие данному сборнику придают вступитель¬ные статьи к разделам заслуженной артистки РСФСР Александры Сергеевны Хохловой, жены и верной спод¬вижницы Л. В. Кулешова. А. С. Хохлова была ученицей экспериментальной киномастерской, снималась во многих фильмах Л. В. Кулешова. А. С. Хохлова рассказывает о том, что видела, что сама пережила. Ее воспоминания о жизни киномастерской, съемках фильмов «На Красном фронте» и «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» строго документированы.

Археографическая обработка документов архива Л. В. Кулешова — А. С. Хохловой, хранящегося в Цент¬ральном государственном архиве литературы и искусства СССР (ф. 2674, 2679), произведена старшим научным сотруд¬ником архива И. П. Сиротинской.

В тексте статей Л. В. Кулешова сохраняются приме¬чания и курсив автора, которые специально не огова¬риваются

Е. Громов

ИСТОКИ

Лев Кулешов начал свою жизнь в кино в 1916 году, когда он семнадцатилетним юношей поступил на кинофабрику А. Ханжонкова художником-декоратором. В будущем режиссере рано пробудилась тяга к изобразительному искусству. В Москве, куда семья Кулешова переехала в 1914 году, он посещал художественную студию, потом занимался с педагогом-художником И. Ф. Смирновым и, наконец, поступил по примеру отца в Училище живописи, ваяния и зодчества. То самое училище, где несколько раньше занимался Владимир Маяковский. По словам поэта, это было единственное место, куда принимали без свидетельства о благонадежности. И во времена Кулешова в Училище царила демократическая атмосфера.


Предыдущая Следующая




© VIDEOKAM