| ||
:: Цифровые видеокамеры :: Уроки видеосъемки :: Видеокамера + компьютер :: 16, 17. Смотрят в бинокль. 18. В подзор[ную] трубу. 19. Завтракают. 20—22. Надвиг[ается] цепь. 23, 24. Телефон. 25. Закур. (так в тексте) с хлеб [ом] на штыках. 26—29. Пожар степи. 30. Занятая деревня. 31 Поят молоком красноармейцев. 32. Крупные лица (нрзбр). 33. Передают приказание. 34. Грузовик тянет броневик. 35 Группа на (нрзбр) степи. 36. Пулемет крупно. 37. В цепи. Солдаты отдыхают. 38. Команда связи на посту. Надо снимать: 1. Смены 4 (так в тексте). Крупно стрельба из орудий. 2. Снять с машины броневики. 3. Атаку броневика. 4. Сюжет о (нрзбр) бинокль. 5. Сюжет с кругом. 6. Перевязочный пункт. 18 авг[уста]. 19 г. вечером контр-ажур на железной дороге. 19 авг[уста] 19. В вагоне. 1. Общий вид вагона. 2. Группа. 3. У двери. Съемка Уфимского моста. Сожжен белыми с 7—8 июня под Троицу. 1. Вид сгоревшего пролета сбоку (панорама вверх). 2. Постройка моста, вид внутр[ь]. (Панорама.) 3. Оскалившиеся фермы в облаках. 4. Вид сверху вниз на работу в упавшей ферме. 5. 6. Работа, клепают. Берут из горла заклепку. 7. Крупно руки. 8. С упавшей фермы панорама вверх на деревянный [мост]. -65- 9. Охрана моста. 10. Вид на город Уфу. 11. Паром от (нрзбр). 12. Шаланды с вагонами. 13. Вагон в воде. 14. Механик в лодке крупно. 15. Панорама на город Уфу и мост. 16. Мост с лодки крупней. 17. Публика выходит с баркаса. 31 авг[уста]. Златоуст. 1. Вид с улицы на гору Таганай. 2. Вид на город (улица) и гор. вдали. 3. Общий вид доменных печей снизу вверх. 4. Крупно. Усталь (так в тексте). 5. Деталь. 7. Снимок с доменной печи вниз. 8. То же с панорамой. 9. Пустой зал мартеновских сталеплавильных печей. 10. Крупно печи. И. Печи совсем крупно. 12. Генератор. 32 авг[уста]. Глав[ный] завод в Златоусте. 1. Трубы. Панорама. Сосновск. Вопрос о Челяб[инской] губ[ернии] (уезды: Челяб-[инский], Троицкий, Курганск[ий], Кустанайский). Деньги получены из Москвы. Как видно по записям Кулешова, ему и Тиссэ пришлось участвовать в боевых действиях. «После съемок боевых эпизодов под Оренбургом мы с Тиссэ довольно подробно отсняли уральский тыл — показали следы боев, заводы Златоуста, Екатеринбург, природу Урала, транспорт, становление новой жизни после ухода Колчака». Из этих съемок была смонтирована картина «Урал», которая была продана в Америку — в обмен на пленку, в то время дефицитную. В Свердловске (тогда Екатеринбурге) Кулешов познакомился с молодым красноармейцем Леонидом Оболен- -66- ским. В письме ко мне Оболенский позже вспоминал об этой встрече: «В Екатеринбурге наш политотдел помещался в гостинице «Пале Ройяль». Жили мы комфортабельно, но голодновато. И поэтому в открытых еще частных столовых и кафе «лакомились» дополнительно. Излюбленным местом труппы политотдельского театра была столовая на нынешней улице Либкнехта. В театре я выполнял всевозможные работы: и декоратора, и администратора, и билетера. Одним словом — делал все, что потребуется. Вот в столовой я и встретил двух приезжих москвичей, один из которых, юноша в кубанке, отрекомендовался Кулешовым, а другой, в «стетсоне» и кожаном пальто,— Эдуардом Тиссэ. Они были с дороги и голодны. Мы пригласили их к нашему столу. Кулешов сказал, что он с Тиссэ приехал снимать фильм об Урале, освобожденном от Колчака. И что ему надо побывать в Политотделе с целью получения информации, а также мандата, без которого нельзя было свободно передвигаться в прифронтовой полосе. На следующий день Кулешов предложил мне посмотреть вместе с ним фильм «Дориан Грей» . Он прекрасно знал фильм и как бы «показывал» мне его, объясняя многое и помогая обнаружить то, что для рядового зрителя прошло бы незамеченным. Это был фильм с участием Мейерхольда. Кулешов обратил внимание на сдержанность его поведения на экране. Он все время обращал внимание на компоновку кадра и говорил, что это не декорации, как в театре. Здесь выстроен кадр. Во время моей последней встречи он еще раз говорил о кино, о хронике. Кончилась наша беседа тем, что Кулешов сказал: «Если тебе доведется быть в Москве, обязательно зайди в киношколу, к Гардину...» И написал мне записку, которую я помню по сей день: © VIDEOKAM |