| ||
 |     | |
 :: Цифровые видеокамеры :: Уроки видеосъемки :: Видеокамера + компьютер :: Но в самую технику иероглифический (монтажный) метод игры вклинился любопытнейшими приемами. Но прежде чем перейти к ним, раз мы уже заговорили об изобразительной стороне, остановимся на полустанке вопроса о кадре, чтобы зараз с этим вопросом и покончить. Кадр. Маленький прямоугольник с как-то в нем организованным кусочком события. Приклеиваясь друг к другу, кадры образуют монтаж. (Конечно, когда это в соответствующем ритме!) Так примерно учит старая кинематографическая школа. Так по винтику, По кирпичику...8 Кулешов 9, например, прямо так кирпичом и пишет:"...Если имеется мысль-фраза, частица сюжета, звено всей драматургической цепи, то эта мысль выражается, выкладывается кадрами - знаками, как кирпичами..." (Л. Кулешов. "Искусство кино". Изд. Теакинопечать, стр. 100.) Так по винтику, По кирпичику... - как говорили. Кадр - элемент монтажа. Монтаж - сборка элементов. Вреднейший способ анализа, где осмысление какого-либо процесса целиком (связь кадр - монтаж) делается только через внешние признаки его протекания (кусок клеится к куску). Так можно, например, дойти до пресловутого объяснения, что трамваи существуют для того, чтобы их клали поперек улицы. Вполне логичный вывод, если ограничиваться на тех функциях, которые они исполняли, например, в февральские дни семнадцатого года. Но МКХ 10 глядит иначе.35 Худшее же в этом деле то, что подобный подход ложится действительно неперелазным трамваем поперек возможностей формального развития. Подобный подход обрекает не на диалектический рост, а лишь на эволюционное "совершенствование", поскольку нет вгрызания в диалектическую сущность явления. В конце концов подобное эволюционирование приводит или через рафинированность к декадансу, или, наоборот, к простому захирению от застоя кровей. Как ни странно, обоим случаям одновременно мелодичный свидетель - "Веселая канарейка" 11.* * *Кадр вовсе не элемент монтажа. Кадр - ячейка монтажа. По ту сторону диалектического скачка в едином ряде кадр - монтаж. Чем же характеризуется монтаж, а следственно, и его эмбрион -кадр? Столкновением. Конфликтом двух рядом стоящих кусков. Конфликтом. Столкновением. Передо мной лежит мятый пожелтевший листок бумаги. На нем таинственная запись: "Сцепление - П" и "Столкновение - Э". Это вещественный след горячей схватки на тему о монтаже между Э - мною и П - Пудовкиным 12. (С полгода назад.)Такой уж заведен порядок. С регулярными промежутками времени он заходит ко мне поздно вечером, и мы при закрытых дверях ругаемся на принципиальные темы. Так и тут. Выходец кулешовской школы, он рьяно отстаивал понимание монтажа как сцепления кусков. В цепь. "Кирпичики". Кирпичики, рядами излагающие мысль. Я ему противопоставил свою точку зрения монтажа как столкновения. Точка, где от столкновения двух данностей возникает мысль. Сцепление же лишь возможный - частный случай в моем толковании. Помните, какое бесконечное количество комбинаций знает физика в вопросе удара (столкновения) шаров. В зависимости от того, упругие они, неупругие или смешанные. Среди этих комбинаций есть и такая, когда столкновение деградирует до равномерного движения обоих в одном направлении. Это соответствовало бы точке зрения Пудовкина. 36 За кадромНедавно я беседовал с ним снова. Сейчас он стоит на моей тогдашней точке зрения. Правда, за это время он имел случай ознакомиться с комплектом моих лекций, читанных за это время в ГТК... 13Итак, монтаж - это конфликт. Как основа всякого искусства всегда конфликт. (Своеобразное "образное" претворение диалектики). Кадр же является ячейкой монтажа. И, следственно, рассматривать его надлежит тоже с точки зрения конфликта. Внутрикадровый конфликт - потенциальный монтаж, в нарастании интенсивности
разламывающий свою четырехугольную клетку и выбрасывающий свой конфликт в
© VIDEOKAM | ||