::
::
:: ::
Предыдущая Следующая
Рис. 26.8 Актеры сначала снимаются неподвижно. Затем, один идет навстречу другому, таким образом, что они занимают одно и то же пространство. Используется пара внешних контрпланов.
Объединение в группу произошло за счет перемещения актрисы из своего места нахождения к месту нахождения партнера. Общий план 2 может теперь продолжаться с двумя актерами, или может быть введена пара внешних контрпланов, монтированных параллельно. Если мы сделаем наоборот, то получим эффект рассредоточения группы.
СЛУЧАЙ 2
Панорамное движение может быть использовано с целью объединения актеров в одной зоне. Общие планы 1 и 2, показывающие каждого актера в отдельности внутренними контрпланами, монтируются параллельно. Когда А переходит в общий план 1, камера панорамирует ее, чтобы показать, как она приближается к актеру В и затем останавливается около него (рис. 26.9).
Тот же результат получается, если использовать серию планов, как в предыдущем примере (случай 1).
СЛУЧАЙ 3
Два актера, занимающие различные зоны съемочной площадки, могут быть объединены коротким трэвеллингом. Они снимаются индивидуально внутренними контрпланами. Эпизод разворачивается следующим образом:
План 1. Приближенный план А.
План 2. Приближенный план В.
План 1. Приближенный план А.
План 2, Приближенный план В.
План 1. А движется к камере. Камера делает трэвеллинг на¬
зад, проходя рядом с В, затем останавливается, кадрируя его сзади в
одной стороне кадра. А останавливается лицом к В. План 4.
Внешний противоположный план В-А.
План 1. Внешний контрплан В-А.
План В. 2 и А вместе.
План 1. В и А в том же плане.
Такое решение сцены похоже на два предыдущих случая, где схема монтажа представляла собой переход от серии внутренних пла¬нов к серии внешних планов для того, чтобы снять двух актеров, находящихся в одной и той же зоне площадки (рис. 26.10).
Рис. 26.9 Случай, сходный с предыдущим, разница лишь в том, что используется панорамное движение камеры. Этот панорамный план прослеживает актера в движении до тех пор, пока он не достигнет новой зоны, где его ожидает партнер
Рисунок предлагает альтернативное решение съемки последней части эпизода. В предыдущей сцене женщина останавливается лицом к мужчине, женщина слева, мужчина справа в кадре, как при послед¬нем положении камеры в плане 1. Альтернативное решение состоит в том, что женщина отходит в другую сторону, и в конце плана 1 мужчина оказывается в левой части кадра, спиной к зрителям, а женщина - в правой части кадра, лицом к зрителям. Положение камеры для плана 3 будет теперь по другую сторону от линии движения, что позволит нам снять внешний контрплан. Линия интереса, которая в начале сцены проходила между двумя актерами, получит к концу движения новое направление и объединит двух актеров на общем участке площадки.
Рис. 26.10 Трэвеллинг сопровождает актера в движении во время его перемещения из одной зоны в другую.
Рис. 26.11 Два актера попеременно движутся навстречу друг другу. Два общих плана монтируются параллельно, чтобы показать этот момент.
СЛУЧАЙ 4
Когда два актера перемещаются из одной зоны в другую, один из них должен начать движение первым (рис. 26.11).
План 1. А и В разговаривают. А выходит из кадра влево,
оставляя В.
План 2. А входит в кадр справа и поворачивается к В, вне
кадра.
План 1. В один, говорит что-то, затем выходит из кадра влево.
План 2. В входит в кадр справа и догоняет А. В этом примере оба актера в профиль, в двух зонах. Но две камеры, расположенные под прямым углом, обеспечивают такой сцене некоторое разнообразие (рис. 26.12).
Рис. 26.12 Положение камеры под прямым углом используется для съемки перемещения из одной зоны в другую последовательно двум актерами.
План 1. В и А разговаривают. Актер В выходит из кадра влево, оставляя А в центре кадра, одну. Затем А выходит влево.
План 2. В лицом к камере, в левой части кадра. А входит справа, останавливается в правой части кадра, спиной.
Предыдущая Следующая
© VIDEOKAM
|
