Кодирование звука

Запись звука и музыки

Оптические и спецэффекты

Титры

Запись дикторского текста

Микширование звука

Негативная рабочая копия

Оптический негатив

Первая и вторая монтажная копия

Прокатная копия

Цифровой монтаж

3.Прочее

Офисные расходы, аренда, телефон и т.д.

Расшифровка текста

Музыкальные и архивные выплаты

Страхование

Юридические расходы

Доставка и растаможивание

Реклама

Ассистенты

Бюджет

4. Сотрудники

Сценарист

Режиссер

Продюсер

Диктор

Ассистент продюсера

Консультант

Ассистент по общим вопросам

Г. Обеспечение компании

Непредвиденные расходы

Прибыль компании

Девяносто процентов вышеуказанных бюджетных статей обязательны для сметы большинства документальных фильмов. Десять процентов зависят от масштаба и финансирования проекта. Если проект небольшой, вам, скорее всего, не понадобится ассистент продюсера или ассистент по общим вопросам. Может получиться и так, что помимо выполнения обязанностей режиссера и сценариста, вы станете исследователем и научным консультантом.

Два замечания:

1) Смета на съемочную группу составляется на основе ежедневной оплаты, а на режиссера монтажа и ассистента - еженедельной. Например, оплата работы оператора - 0 в день из расчета 14 съемочных дней, а режиссера монтажа - 0 в неделю из расчета 10 недель монтажа. Сумма аренды аппаратуры также рассчитывается, исходя из ежедневной оплаты.

2) Расходы на пленку рассчитываются за один фут: 20 000 футов кинопленки 7291 по 18 центов за фут.

Кроме вышеупомянутых, могут возникнуть и другие расходы:

o Аренда студии;

o Актеры;

o Костюмы;

o Реквизит;

o Подарки.

Некоторые статьи нашей сметы требуют пояснения, так как ц^ неправильная оценка может иметь плачевные последствия.

Кинопленка и коэффициент. Очень важно с самого начала знать нужное количество пленки. Если фильм запланирован до последней детали, а съемки будут не сложными, коэффициент составляет 5:1. То есть, чтобы получить получасовую прокатную копию, необходимо два с половиной часа пленки. В более сложных случаях коэффициент достигает 13:1 или 14:1, что вполне нормально для стандартных телевизионных проектов. Если вы собираетесь поспорить с Фрэдом Вайзманом или Рики Ликоком и заняться киноправдой, коэффициент составит 40-50:1.

На сегодняшний день стоимость производства двадцатиминутной рабочей копии составляет 0, поэтому нужно постараться как можно точнее определить коэффициент, иначе бюджет окажется абсолютно не соответствующим действительности. При возможности предварительного планирования съемочного периода я выбираю 10:1.

При производстве видеофильма возникает гораздо меньше проблем, так как двадцатиминутная видеокассета стоит около 18 долларов, что несравнимо с 0.

Аппаратура. Некоторые имеют собственную аппаратуру. У меня ее нет, хотя я владею монтажным столом на пару с моим партнером. Обычно я арендую аппаратуру, исходя из необходимости. При использовании собственной аппаратуры вы должны включить ее стоимость в смету. В конце года это поможет вам оценить, насколько она окупилась.

Съемочная группа и съемочный период. Приличный сценарий позволит до начала съемок определить продолжительность съемочного периода. Сегодня минимальная стоимость съемочной группы и аппаратуры составляет около 00 в день. Если вы хотите привлечь лучшего оператора и новейшую аппаратуру, эта цифра может увеличиться Д° 00. Если вы недооценили продолжительность съемочного периода, рассчитывайте, что каждый день вы будете отдавать от 1500 до 3000 долларов из собственного кармана. Поэтому, помните: лучше переоценить, чем недооценить.

Кроме этого, необходимо точно оговорить все детали с группой Продолжительность рабочего дня: восемь, десять или двенадцать часов Условия командировки, компенсации за работу во время выходных дней профсоюзные обязательства и выплаты. Подобные вопросы должны быть согласованы до начала съемок. В противном случае, в конце дня вы будете получать завышенные и раздутые счета.