| ||
 |     | |
 :: Цифровые видеокамеры :: Уроки видеосъемки :: Видеокамера + компьютер ::
С.М. ЭЙЗЕНШТЕЙН МОНТАЖ Москва, ВГИК 1998 СОДЕРЖАНИЕ Р. Юренев. Эйзенштейн о монтаже 3Монтаж аттракционов 19 За кадром 29 Четвертое измерение в кино 45 Монтаж 1938 63 Вертикальный монтаж 102 Владыш С.М. Эйзенштейн на занятиях со студентами во ВГИКе. © Всероссийский государственный институт кинематографии имени С.А. Герасимова, составление, оригинал-макет, 1998 г. © Р.Н. Юренев. Эйзенштейн о монтаже, 1998 г.Р. Юренев В этой небольшой книжке собраны основные высказывания С.М.Эйзенштейна о монтаже. Она рассчитана на студентов режиссерского факультета ВГИК, но будет и полезна для киноведов, операторов, сценаристов. Взгляды великого режиссера и теоретика развивались, обогащались, вели к пониманию монтажа не только как важнейшего специфического выразительного средства киноискусства, но и как комплекса композиционных принципов построения кинофильма, "строения вещей", образующих идейную систему, стилистику, авторскую индивидуальность кинорежиссера. Как педагог Эйзенштейн отводил монтажу центральное место. В его программах обучения кинорежиссеров, начиная с "Гранита кинонауки" (1928), кончая "Программой преподавания теории и практики кинорежиссуры" (1936), несмотря на невиданный по масштабности объем материалов, включающих философские, драматургические, изобразительные, музыкальные, актерские и иные проблемы, монтаж, во всех его ипостасях, во всех тонкостях понимания этого термина, служит как бы стержнем, скрепляющим все сложное многообразие творческого процесса создания фильма. Монтаж - это первое слово в первой теоретической статье, опубликованной Эйзенштейном. Правда, речь шла о монтаже аттракционов в спектакле. Однако молодой театральный режиссер, еще не вкусивший кинематографа, уже понимал, что "школой монтажера является кино". Часть осознания истины, что монтаж является важнейшим специфическим выразительным средством киноискусства, принадлежит Л.Кулешову. Ричотто Канудо и Луи Деллюк, писавшие о кино до Кулешова, только лишь подходили к пониманию монтажа, рассуждая о движении, о ритме. Да и практика киноискусства 1910-х годов - доР. Юренев Гриффита - еще не давала материала для творческого осмысления строения
фильма. Открытие Кулешова тем и замечательно, что он смотрел не назад, не на
опыт русского дореволюционного кино, а вперед. В статьях 1917-1919 годов и в
исследовании "Знамя кинематографии" (1920) Кулешов теоретически обосновал
значение монтажа. Немного позднее, объединяя разрозненные хроникальные съемки
фронтовых кинооператоров, пришел к пониманию роли и особенностей монтажа Дзига
Вертов. В своих темпераментных манифестах 1922-1925 годов он декларирует
агитационные возможности монтажных построений. Л.Кулешов, экспериментируя с
кусками старой пленки, открывает эффект, состоящий в том, что монтажное
сочетание кадров может придавать им различный смысл, изменять их содержание. А
затем делает ошеломляющий вывод, что монтажом можно создавать на экране события
© VIDEOKAM | ||
К 100-летию со дня
рождения