| ||
 |     | |
 :: Цифровые видеокамеры :: Уроки видеосъемки :: Видеокамера + компьютер :: монтажные толчки между монтажными кусками; как зигзаг мимики, теми же изломами выплескивается в зигзаг пространственной мизансцены, как лозунг: "Тщетны россам все препоны", разражается многотомными перипетиями романа "Война и мир". Если уж с чем-нибудь сравнивать монтаж, то фалангу монтажных кусков - "кадров" - следовало бы сравнить с серией взрывов двигателя внутреннего сгорания, перемножающихся в монтажную динамику "толчками" мчащегося автомобиля или трактора. Внутрикадровый конфликт. Он может быть весьма разнообразен: он может быть даже... сюжетен. Тогда это "Золотая серия". Кусок на 120 метров. И ни разбору, ни вопросам киноформы не подлежит. Но "кинематографичны": конфликт графических направлений (линий), конфликт планов (между собой), конфликт объемов, конфликт масс (объемов, наполненных разной световой интенсивностью), конфликт пространств и т. д. Конфликты, ждущие лишь одного толчка интенсификации, чтобы разлететься в пары кусков антагонистов. Крупного и мелкого плана. Графически разнонаправленных кусков. Кусков, решенных объемно, с кусками, решенными плоско. Кусков темных и светлых... И т. д. Наконец, имеются и такие конфликтные неожиданности, как: конфликт предмета и его пространственности и конфликт события и его временности. Как ни странно это звучит - это давно знакомые нам вещи. 37 С.М.ЭйзенштейнПервое - оптическое искажение объективом, второе - мультипликации, или zeitlupe * .Сведение всех данных кинематографа к единой формуле конфликта и кинематографических признаков в диалектический ряд по одному признаку - не пустая риторическая забава. Мы сейчас ищем единую систему приемов кинематографической выразительности по всем его элементам. Приведение их [к] ряду общих признаков решит задачу в целом. Опыт по отдельным элементам кино совершенно несоизмерим. Если мы знаем очень много о монтаже, то по теории кадра мы барахтаемся между Третьяковкой, Щукинским музеем 14 и набившими оскомину геометризациями.Рассмотрение же кадра как частного молекулярного случая монтажа - расшибание дуализма "кадр - монтаж", дает возможность непосредственного приложения монтажного опыта к вопросу теории кадра. То же по вопросу теории освещения. Ощущение его как столкновения тока света с преградой, подобно струе из брандспойта, ударяющейся по предмету, или ветру, сталкивающемуся с фигурой, должно дать совершенно по-иному осмысливаемое пользование им, нежели игра "дымками" и "пятнами". Пока одним таким знаменателем является принцип конфликта: принцип оптического контрапункта. * * *Сейчас же не забыть, что ведь нам предстоит решить и не такой еще контрапункт, а именно конфликт акустики и оптики в звучащем кино. Пока же вернемся к одному из любопытнейших оптических: к конфликту между рамкой кадра и предметом. Точка съемки как материализация конфликта между организующей логикой режиссера и инертной логикой явления в столкновении, дающего диалектику киноракурса. В этом пункте мы пока что импрессионистичны и беспринципны до тошноты. А между тем резкая принципиальность имеется и в этой технике. Сухой четырехугольник, всекающийся в случайность природной раскинутости... ____________ 38 За кадром
Рис. 3 И мы снова в Японии! 15Ибо так кинематографичен один из методов обучения рисованию в японской школе. Наш метод обучения рисованию: берется обыкновенный лист русской бумаги о четырех углах. И втискивается в него в большинстве случаев даже без учета краев (края салятся от долгого корпения!) скучная кариатида, тщеславная коринфская капитель или гипсовый Данте (не фокусник, а тот - Алигиери, комедийный автор). Японцы поступают наоборот. Вот ветка вишни или пейзаж с парусником. И ученик из этой общности вырезывает то квадратом, то кругами, то
© VIDEOKAM | ||
