| ||
:: Цифровые видеокамеры :: Уроки видеосъемки :: Видеокамера + компьютер :: должны также согласоваться со словами. Для лучшего понятия я приведу здесь в пример песню, которую я положил на музыку цветов и которую я аккомпанирую на моем глазном клавесине. Вот она: Слова: "Бесприютная сиротиночка". Тоны: Тоны флейты, заунывные. Цвета: Оливковый, перемешанный с розовым и белым. Слова: "По лугам ходя меж цветочками". Тоны: Возвышающиеся веселые тоны. Цвета: Зеленый, перемешанный с фиолетовым и бледно-палевым. Слова: "Пела жалобно, как малиновка". Тоны: Тихие, скоро друг за другом последующие, возвышающиеся и утихающие. Цвета: Темно-синий с алым и изжелта-зеленоватым. Слова: "Бог услышал песню сиротиночки". Тоны: Важные, величественные, огромные. Цвета: Голубой, красный и зеленый с радужным желтым и пурпуровым цветом, переходящими в светло-зеленый и бледно-желтый. Слова: "Солнце красно из-за гор взошло". Тоны: Величественные басы, средние тоны, тихо отчасу возвышающиеся! Цвета: Яркие желтые цвета, перемешанные с розовым и переходящие в зеленый и светло-желтый. Слова:"И пустило луч на фиалочку". Тоны: Тихо спускающиеся низкие тоны. Цвета: Фиолетовый, перемешанный с разными зелеными цветами. Довольно сего, чтоб показать, что и цвета могут выражать чувства души..." Если этот пример принадлежит, вероятно, к малоизвестным, то следующее место отведем, наоборот, одному из самых популярных: знаменитому "цветному" сонету Артюра Рембо12 "Гласные" ("Voyelles"), так долго и много волновавшему умы своей схемой соответствий цветов и звуков: А - черный; белый - Е; И - красный; У - зеленый; 114 И гордых ледников, и хрупких опахал. (Перевод Кублицкой-Пиоттух). После того как Гельмгольц 14 опубликовал данные своих опытов о соответствии тембров голосовых и инструментальных, Гиль "уточняет" свои таблицы, вводя в них еще и согласные, и тембры инструментов, и целый каталог эмоций, представлений и понятий, которые им якобы абсолютно соответствуют.Макс Дейтчбейн в своей книге о романтизме (Мах Deutschbein, "Das Wesen der Romantik", 1921) считает "синтетизацию разных областей чувств" одним из основных признаков в творчестве романтиков. В полном соответствии с этим мы снова находим подобную таблицу соответствий гласных и цветов у А.-В. Шлегеля (1767 - 1845) 15 (цитирую по книге: Henry Lanz, "The Physical basis of Rime", 1931, p. 167 - 168):"... A - соответствует светлому, ясному красному (das rote Licht -helle А) и означает молодость, дружбу и сияние. И - отвечает небесно-голубому, символизируя любовь и искренность. О - пурпурное, Ю - фиолетовое, а У - ультрамарин".Другой романтик более поздней эпохи - тонкий знаток Японии Лафкадио Херн 16 - в своих "Японских письмах" ("The Japanese Letters of Lafcadio Hearn", edited by Elizabeth Bisland, 1911) уделяет этому вопросу тоже немало внимания; хотя он и не вдается в подобные "классификации" и даже осуждает всякие попытки отхода от непосредственности в этом направлении в сторону систематизации (критика книги Саймондза "В голубом ключе", Symonds "In the Key of Blue", в письме от 14 июня 1893 г.)115 Зато за четыре дня до этого он пишет своему другу Базилю Хэллу Чемберлену: "... Вы были истинным художником в вашем последнем письме. Ваша манера музыкальными терминами описывать цвета ("глубокий бас" одного из оттенков зеленого и т. д.) привела меня в восхищение..." А еще за несколько дней до этого он разражается по этому поводу страстной
© VIDEOKAM |